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不要将就不雅众去爱上你的主角，要让不雅众心甘喜悦地走进去。

—— 朴若木

香港著名好意思术、造型带领朴若木衰一火，享年65岁。

你不一定传说过他，但一定看过他参与创作的电影，《胭脂扣》《》《无问西东》《东谈主在纽约》《色戒》……每一部皆是视觉审好意思的艺术。

动作好意思术带领和造型师，他一经十一次入围金马奖，并最终五度获奖。

经过他造型包装的演员，梅艳芳、和汤唯，无一例外皆成为了影后，他也因此被称为“影后的幕后推手”。

他的作品纠合了古典好意思学和当代拍摄，用造型、色和谐线条来发扬东谈主物感情。《封神》的好意思术带领、“东方好意思学第一东谈主”叶锦添，也一经是他的门徒。

就在几年前，他还和陈冲一谈协调了电影《英格力士》，可惜于今无缘屏幕。

左一 朴若木

本年圣诞节的电影市集东谈主气下滑，成为十年来的票房最低。

在领有更多前言确当下，电影不再像夙昔那样，成为东谈主们闲逸时减轻的首选。

而就在圣诞夜确当晚，资格过电影全盛期间的朴若木悄然离去，给了本年一个怨恨的终结。

代表着电影艺术审好意思高度，他的离去，仿佛带走了一个期间的晴明。

小蜻蜓旗袍发扬女鬼

反传统的朱红翠绿

“朴若木”这个名字最开动为东谈主熟知，是因为电影《胭脂扣》。

一部《胭脂扣》，不仅让梅艳芳的“如花”形象深化东谈主心，拿下“三料影后”，也让24岁的朴若木拿下金马奖最好好意思术设计，成为电影圈的焦点。

“我常说色调、音乐不错到的场所，话语到不了。笔墨是被框死的，关联词艺术不错到达更远的场所。”

《胭脂扣》中的服装，大多罗致丝质，灯光下，东谈主物与背景的交融，酿成一种轻柔、委宛的视觉后果。

尤其在梅艳芳上演的“如花”身上，那些悠闲着细小光泽的丝绸衣裙，仿佛映射出了她内心的暴虐与哀愁。

有一件印有好多蝴蝶、蜻蜓图案的旗袍，灵感开首于汤显祖的经典歌词：“深不成宽，死东谈主化蝶”。朴若木认为，这件衣服正巧适合一个迷茫哀愁的女鬼一稔。

蝴蝶与蜻蜓的图案，恰如生命的脆弱与顷然，预示着如花无法逃走的行运。

她与男主角的纠葛，乃至最终化为幽魂的悲催，皆在这些细巧的色调与线条中得到了具象的发扬。

除了感情的融入，朴若木还杰出顾惜通过色调与材质呈现电影所处的期间背景。

夙昔的电影受到本钱和市集的制约，不同庚代的色调通常由期间背景决定。

举例，在20世纪30至40年代的电影中，时常使用单一的单宁蓝色调，因为那一时期的布料低廉且适合拍摄。

但在《胭脂扣》中，朴若木却不拘一格，尽可能地罗致传统色调，如朱红、翠绿等，与电影中对行运与爱情的有计划井水不犯河水。

90分钟的张曼玉

无法移开视野的旗袍

到了电影《阮玲玉》时期，朴若木对于色调虚实的应用愈加庖丁解牛。

与《胭脂扣》中顾惜轻柔、委宛的“软边”后果不同，他在《阮玲玉》里模仿了中国版画，利用对线条的强调，隆起东谈主物的形象与内心的冲突。

其时的张曼玉还被不雅众视为花瓶，在她的转型之路上，朴若木下了很大功夫。

他为电影设定的方针是“90分钟的张曼玉”，通过“勾边”，将不雅众的视野恒久聚焦在张曼玉上演的阮玲玉身上。

他到布店里切身挑选布料，作念出的服装要合适合年上海民国的格调，也要合适阮玲玉自己的气质，笔触果断，漂后致密。

妆容亦然如斯，“阮玲玉的眉毛用了杰出硬、杰出鋒利的线条，让东谈主相比有印象。”

这离不斥地扬主见的见地，“把看不到的內在，呈现为不错看到的外皮”。

电影中有一件旗袍，是把柄德国发扬主见画家保罗·克利（Paul Klee）1938年作品的色调构想制作的。

朴若木对色调荒谬敏锐，看到克利的画作时，他的眼皮跳跃，感到无法移开视野。于是，他决定将这幅作品诳骗到阮玲玉的服装中。

“《阮玲玉》的副角，像叶童、刘嘉玲皆有可能抢张曼玉的戏，但我把这个图案贴在她身上，她若何转移，东谈主的眼睛皆会侍从着线条明确、色调热烈的场所去对焦。”

在电影里，阮玲玉是阿谁期间的标志，追求爱与招供，却恒久无法开脱一身行运。五光十色的旗袍和首饰，示意着她内心的渴慕与无奈。

通过这种细节设计，朴若木强化了阮玲玉的复杂、多面，也让不雅众对这个变装愈加产生共识。

而这，亦然在朴若木遐想内的，

“当你长本领关心一个东西、一个东谈主，你势必会投注厚谊，会鸦雀无声地爱上她。譬如说我也当过好多年的评审，看完五十多部电影，你问我哪个好，一定是印象最深阿谁。”

从新到尾的蓝色衣服

给变装从不画眼线

信得过让朴若木的才华在海外影坛得到平庸关心和争议的，是李安捏导的《色，戒》。

《色，戒》的好意思术设计，尤其是造型、配景和色调的聘用，顾惜实在的呈现。

朴若木在设计时，起劲最大轨则地规复30年代上海的社会气味与个情面感，真实每一件衣饰、每一处谈具，皆源自实在的历史图片辛苦。

影片的女主角王佳芝（汤唯饰）的服装尤为要津。

朴若木为她悉心挑选了27件旗袍，冲突了其时的记载，也冲突了不雅众对旗袍的传统领略。

从名义上看，它们可能只是是日常生涯的一稔，但朴若木通过服装的搭配与色调的诳骗，让这些旗袍成为王佳芝感情与行运的标志。

除了旗袍外，王佳芝的许多服装灵感来自其时最流行的好莱坞电影，比如《北非谍影》和《魂断蓝桥》。

朴若木曾表露，他与李安导演为是否罗致蓝色衣服争论不停。

“我不说公共有莫得发现《色，戒》里头汤唯全部穿蓝色衣服？光为这件事我跟李安吵架吵很久。李安问说为什么每一场戏皆是蓝色，我告诉他不雅众不会发现的，然后我的活动等于我不再跟李安讲授了。”

“蓝色莫得杀伤力，鸦雀无声令你投注厚谊。红色够艳，关联词你走不进去，你很难去爱上它，因为它危机。主角不错用蓝色，因为它能量不大，但很悠然，有裕如的本领不错让你走进去。”

与蓝色的和煦不同，影片中的副角通常一稔更为秀丽和张扬的衣饰，因为他们的出场本领有限，必须飞速诱惑不雅众的贯注。

对于变装妆容，朴若木也有严格的条目。

“我电影的主角从来不画眼线的，因为眼线就象是窗框相通，你从房里看出窗外，若是有框，你会先看框，因为它是最近的对焦点，你会先看框，才走进去，不成径直走进去。”

“但咱们心爱一个东谈主的时候，咱们会很想透过他的眼睛，走进他的内心，是以勾边太强，你会走不进去，而主角会有裕如的本领去设计，不要将就不雅众去爱上你的主角，要让不雅众心甘喜悦地走进去。”

为了更好地发扬变装，他从油画中赢得灵感。

易先生将王佳芝推到墙上暴力抄身的电影镜头构图，开首于爱德华蒙克名画《呼吁》。

易先生独坐在王佳芝床边，怀缅故东谈主的镜头，开首于好意思国画家霍珀的名画《形而上学旅行》。

雷同这么的细节场景，丰富了整部电影的镜头话语。

晚年只接艺术片

民众课金句频出

塑造了那么多落空好意思，荫庇了一辈子外谢寰宇的朴若木，却频频活在“内谢寰宇”里。

他最爱的生涯阵势是蛰伏，房间打法也以实用为主，“不离开家还够我吃两个月，我就很宽解了。往常很少斗殴东谈主类，没什么一又友。”

1994年后，他基本就暂停了电影创作，只接艺术片，不接买卖片。

不使命的时候，他就在大学里任职。他在香港城市大学担任多媒体讲师、告白制作艺术带领，把我方贵重的素质传给年青东谈主。

2018年，他在中国台北上了一节电影民众课，孝顺了许多精彩不雅点：

对于设想——

“有一个作念饼的师父，作念了50种马的体式的饼，但这些饼皆是不完整的，有些少了头，有些少了尾巴，有些少了脚，但咱们一看就知谈它是马，为什么？因为咱们心里头，有一匹完整的马。”

对于感情——

“《色，戒》里的钻戒，一种不雅众会认为易先生送钻戒给王佳芝，她感动是看这个钻石价值若干钱，关联词相比理性的不雅众知谈，这个价值不在于钻石若干钱。”

对于艺术——

“艺术最大的价值是内在的价值，是自己的价值，不是一种迎合，而是有东西在里头的。”

对于留白——

“一百个东谈主看吞并部电影，莫得东谈主看到的是疏通的。我把三个女孩的像片，12岁、15岁、17岁的，穿降服、常服，三张像片放在一块，公共看完满像不错意会这个女孩的成长经由，巧合有一个完整的东谈主物。不雅众会把我方的叠加素质填在留白的场所，去完成这一个作品。”

“对我来说，最关键的是去创作留白的场所。莫得一个电影的篇幅裕如包含通盘东谈主生，皆是以文害辞的，留白的场所皆是由不雅众去完成它的。是以我认为有些场所，像天国地狱不成拍，因为你会草率别东谈主的天国地狱，这个永恒皆是留白的，永恒皆是最好意思好跟最恐怖的一个向往。”

对于演技——

“咱们时常说演员的演技，其实我看那些演员的演技，是去感受东谈主活着是一种状况，演得好、拍得好是一种状况。有的演员独一姿态，莫得状况。”

对于色调——

“基本上我很起义用红色，红色是一个齰舌号，不成常用，也不成铺张，保留色调的能量是很关键的。”

“蓝色莫得杀伤力，鸦雀无声令你投注厚谊。红色够艳，关联词你走不进去，你很难去爱上它，因为它危机。”

对于电影——

“心爱文艺片的会说心爱爆米花电影莫得想想，心爱爆米花电影的就认为文艺片莫得官能，关联词性爱亦然一种官能。是以独一好跟不好的电影，好的电影它势必是影响力很大的。”

“好多东谈主皆说我的电影很好意思，关联词有莫得发现，我拍的其实皆是悲催。对我来说什么是任意，草率情切的等于任意。”

文、裁剪：海带

部分图片开首网罗，版权归原作家总共

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